[S-fotografie] cancellami

maria vittoria spissu mariavittoriaspissu a libero.it
Mar 29 Apr 2014 10:35:18 CEST


per favore,
potete cancellarmi dalla lista,
grazie, buon lavoro,
mv

>----Messaggio originale----
>Da: s-fotografie-request a liste.racine.ra.it
>Data: 29/04/2014 9.04
>A: <s-fotografie a liste.racine.ra.it>
>Ogg: Digest di S-fotografie, Volume 116, Numero 38
>
>Invia le richieste di iscrizione alla lista S-fotografie all'indirizzo
>	s-fotografie a liste.racine.ra.it
>
>Per iscriverti o cancellarti attraverso il web, visita
>	http://liste.racine.ra.it/mailman/listinfo/s-fotografie
>oppure, via email, manda un messaggio con oggetto `help' all'indirizzo
>	s-fotografie-request a liste.racine.ra.it
>
>Puoi contattare la persona che gestisce la lista all'indirizzo
>	s-fotografie-owner a liste.racine.ra.it
>
>Se rispondi a questo messaggio, per favore edita la linea dell'oggetto
>in modo che sia più utile di un semplice "Re: Contenuti del digest
>della lista S-fotografie..."
>
>
>Argomenti del Giorno:
>
>   1. RE: nuovi libri (Noiret, Serge)
>   2. RE: recensione in H-Soz-U-Kult del libro di H. Lethen: Der
>      Schatten des Fotografen (Noiret, Serge)
>
>
>----------------------------------------------------------------------
>
>Message: 1
>Date: Tue, 29 Apr 2014 06:44:40 +0000
>From: "Noiret, Serge" <Serge.Noiret a EUI.eu>
>Subject: [S-fotografie] RE: nuovi libri
>To: "'s-fotografie a racine.ra.it'" <s-fotografie a racine.ra.it>
>Message-ID:
>	<01224d45841d4f53925e7240045a7763 a DBXPR05MB144.eurprd05.prod.outlook.com>
>	
>Content-Type: text/plain; charset="iso-8859-1"
>
>
>[http://www.internetbookshop.it/jen/1.gif] Nuovi libri di argomento 
'Fotografia'
>
>
>[http://giotto.internetbookshop.it/cop/copa13.asp?f=9788890949210]<http://www.
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>
>Apiro nelle foto storiche di Carlo Balelli<http://www.internetbookshop.it/j.
asp?i=9788890949210>
>Centro Studi Balelli
>12,75 Euro ( Prezzo di copertina 15,00 Risparmio 2,25 Euro)
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>[http://giotto.internetbookshop.it/cop/copa13.asp?f=9788871929965]<http://www.
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>
>Conoscere le tecniche dell'HDR. Nuovi linguaggi della fotografia attraverso 
la post produzione<http://www.internetbookshop.it/j.asp?i=9788871929965>
>Moscato Giuseppe, Pearson
>25,50 Euro ( Prezzo di copertina 30,00 Risparmio 4,50 Euro)
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>[http://giotto.internetbookshop.it/cop/copa13.asp?f=9788836628292]<http://www.
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>
>David Seymour. Catalogo della mostra (Torino, 3 aprile-14 settembre 2014). 
Ediz. italiana, inglese e francese<http://www.internetbookshop.it/j.asp?
i=9788836628292>
>Silvana
>23,80 Euro ( Prezzo di copertina 28,00 Risparmio 4,20 Euro)
>
>[http://giotto.internetbookshop.it/cop/copa13.asp?f=9788857223308]<http://www.
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>
>Dora Maar. Nonostante Picasso<http://www.internetbookshop.it/j.asp?
i=9788857223308>
>Skira
>31,45 Euro ( Prezzo di copertina 37,00 Risparmio 5,55 Euro)
>
>[http://giotto.internetbookshop.it/cop/copa13.asp?f=9788854868304]<http://www.
internetbookshop.it/j.asp?i=9788854868304>
>
>Il potere dello sguardo libero. Fotoreportage 2002-2013<http://www.
internetbookshop.it/j.asp?i=9788854868304>
>Mezzenga Alex, Aracne
>20,40 Euro ( Prezzo di copertina 24,00 Risparmio 3,60 Euro)
>
>[http://giotto.internetbookshop.it/cop/copa13.asp?f=9788890959721]<http://www.
internetbookshop.it/j.asp?i=9788890959721>
>
>L' Universo nel mio giardino<http://www.internetbookshop.it/j.asp?
i=9788890959721>
>Pierotti Mario, EFG
>25,42 Euro ( Prezzo di copertina 29,90 Risparmio 4,48 Euro)
>
>[http://giotto.internetbookshop.it/cop/copa13.asp?f=9788857223148]<http://www.
internetbookshop.it/j.asp?i=9788857223148>
>
>The Italian. A Photographic Interview. Lapo Elkann. Ediz. inglese<http://www.
internetbookshop.it/j.asp?i=9788857223148>
>Maser Wayne; O'Brien Glenn, Skira
>21,25 Euro ( Prezzo di copertina 25,00 Risparmio 3,75 Euro)
>
>
>
>The information transmitted is intended only for the person or entity to 
which it is addressed and may contain confidential and/or privileged material. 
Any review, retransmission, dissemination, distribution, forwarding, or other 
use of, or taking of any action in reliance upon, this information by persons 
or entities other than the intended recipient is prohibited without the express 
permission of the sender. If you received this communication in error, please 
contact the sender and delete the material from any computer.
>-------------- parte successiva --------------
>Un allegato HTML è stato rimosso...
>URL: http://liste.racine.ra.it/pipermail/s-
fotografie/attachments/20140429/16ce04ce/attachment-0001.html
>
>------------------------------
>
>Message: 2
>Date: Tue, 29 Apr 2014 07:03:39 +0000
>From: "Noiret, Serge" <Serge.Noiret a EUI.eu>
>Subject: [S-fotografie] RE: recensione in H-Soz-U-Kult del libro di H.
>	Lethen: Der Schatten des Fotografen
>To: "'s-fotografie a racine.ra.it'" <s-fotografie a racine.ra.it>
>Message-ID:
>	<cef04a04657549dc853fede92b5530cf a DBXPR05MB144.eurprd05.prod.outlook.com>
>	
>Content-Type: text/plain; charset="iso-8859-1"
>
>Rez. GA: H. Lethen: Der Schatten des Fotografen
>
>
>
>Lethen, Helmut: Der Schatten des Fotografen. Bilder und ihre Wirklichkeit. 
Berlin: Rowohlt Verlag 2014. ISBN 978-3-87134-586-9; 272 S.; EUR 19,95.
>
>
>
>Rezensiert für H-Soz-u-Kult von:
>
>Annette Vowinckel, Zentrum für Zeithistorische Forschung Potsdam
>
>E-Mail: <vowinckel a zzf-pdm.de<mailto:vowinckel a zzf-pdm.de>>
>
>
>
>Helmut Lethens Buch "Der Schatten des Fotografen" wurde in diesem Jahr mit 
dem Preis der Leipziger Buchmesse in der Sparte Sachbuch/Essayistik 
ausgezeichnet und entsprechend häufig rezensiert. Fast alle Besprechungen 
nehmen das Coverbild zum Ausgangspunkt: Eine Frau watet durch seichtes Wasser; 
sie rafft ihren Rock hoch, damit er nicht nass wird, einige Meter vor ihr ist 
das Ufer zu erkennen, und auf der glatten Wasseroberfläche spiegelt sich ein 
Baum. Die Sonne wirft einen Schlagschatten, der parallel zum Ufer verläuft und 
das Bild diagonal zerteilt. Was auf den ersten Blick als Idylle, vielleicht als 
Fußbad während eines sommerlichen Picknicks erscheint, wird mit Wissen um die 
Hintergründe zur Metapher für Unmenschlichkeit und Zynismus unter den 
Bedingungen des Kriegs: Es handelt sich, wie eine Notiz auf der Rückseite eines 
Abzugs bezeugt, um eine "Minenprobe". Ob die als Minensuchgerät missbrauchte 
Person das so nahe Ufer lebend erreichte, ist nicht bekannt, geschweige denn, 
was dort noch auf sie wartete.
>
>
>
>Der Autor nimmt diese Fotografie zum Anlass, um auf die Differenz zwischen 
Bild und Text zu verweisen: "Sechs Worte" - nämlich die rückwärtige 
Beschriftung "Die Minenprobe. Vom Donez zum Don 1942" - "zerreißen die Stille. 
[Das Bild] wird in den dröhnenden Kontext der Welt zurückgeholt." (S. 177) 
Anders als die überproportionale Aufmerksamkeit, die das Coverbild und der 
darauf Bezug nehmende Text erwarten lassen, handelt es sich hier aber nicht um 
eine detaillierte Analyse, sondern um eine kurze Passage, die mehr oder weniger 
das wiedergibt, was andere bereits zu diesem Bild geschrieben haben.[1] 
Gleichwohl ist dies eine zentrale Botschaft des Buchs: Das Bild an sich bringt 
keine Evidenz bei; vor einer Überschätzung seiner Aussagekraft sollen wir uns 
hüten. Das wiederholt Lethen vor allem im Abschnitt über die beiden 
"Wehrmachtausstellungen" des Hamburger Instituts für Sozialforschung (ab 1995 
bzw. 2001) und widersetzt sich damit zumindest implizit Horst Bredekamps 
"Theorie des Bildakts", die stärker die spezifische Wirkung des Bildes in den 
Blick nimmt als dessen Ort in einem Kommunikationssystem.[2]
>
>
>
>Lethens Buchtitel lässt zunächst vermuten, dass es sich um eine Sammlung 
fotohistorischer und -theoretischer Essays handelt. Mit Fotografie im engeren 
Sinn befasst sich allerdings nur ein Teil der Texte (etwa zu Robert Capa), die 
zum Teil auf ältere und für diese Edition überarbeitete Veröffentlichungen 
zurückgehen (so die editorische Notiz auf S. 268). Am Beginn der Sammlung steht 
- im Anschluss an eine stark autobiografisch geprägte Einleitung - vielmehr ein 
Text über eine Performance von Marina Abramovic, die Lethen 1977 in Bologna 
besucht hatte und die einen nachhaltigen Eindruck bei ihm hinterließ: Am 
Eingang standen nackt Abramovic und ein zweiter, männlicher 
Performancekünstler.
>
>Wer den Raum betreten wollte, musste sich zwischen den beiden 
hindurchschieben - was kaum möglich war, ohne sie zu berühren, ihnen dabei 'zu 
nahe zu treten'. Die Überlegungen dazu sind eher assoziativ, und so erschließt 
sich auch das Konzept des Bandes: Besprochen werden Artefakte, Bilder und 
Ereignisse, an denen sich Ideen und Gedanken kristallisierten, ohne eine 
systematische Untersuchung nach sich zu ziehen - ein "Schaukelsystem von 
Anschauung, Information und Erkenntnis"
>
>(S. 246).
>
>
>
>Zusammengehalten werden die Texte durch wiederkehrende Verweise auf Roland 
Barthes und Siegfried Kracauer. Mit ihnen widersetzt Lethen sich bereits im 
Vorwort der Annahme, die von ihm beschriebenen Phänomene seien 'bloße 
Erscheinungen', die es zu dekonstruieren, als Manipulationen zu entlarven 
gelte. Er widerspricht denjenigen Kollegen, die unter dem Eindruck des 
Linguistic Turn von "Wirklichkeit" nur mehr in Anführungszeichen sprachen, "um 
auf keinen Fall in den Verdacht zu geraten, sie seien tatsächlich so naiv zu 
glauben, es gäbe sie, die Wirklichkeit, wirklich; als wüssten sie nicht, dass 
die Außenwelt von Zeichen der Sprache und der Bilder und der Prägekraft 
wissenschaftlicher Diskurse nicht nur vermittelt, sondern sogar regelrecht 
konstruiert wird" (S. 15).
>
>
>
>Es ist diese Wirklichkeit, die materielle Welt und diejenige der harten 
Fakten, die Lethen in allen Essays umtreibt - sei es nun die Wirklichkeit 
hinter dem scheinbar idyllischen Bild der Minensucherin, die Geschichte hinter 
Dorothea Langes ikonischer Fotografie der "Migrant Mother" von 1936 (die 
Jahrzehnte später noch immer arm und marginalisiert ist, während die Welt 
millionenfach ihr Bild betrachtet), sei es in der Sowjetunion produzierte 
Unterwäsche, die kratzte, verrutschte, verführte, manchmal auch vererbt wurde. 
Letzteres Beispiel nimmt Lethen zum Anlass, die "Wiederkehr der Dinge" zu 
reflektieren, die die Zunft seit einiger Zeit umtreibt: "Anders als in der 
Volkskunde, wo die Dinge als Sammelobjekte schon lange Heimrecht hatten, 
blieben sie in den Kulturwissenschaften und der Medientheorie lange 
ausgesperrt. Aus Sicht mancher Theorien gaukelten die Dinge ihre Greifbarkeit 
schließlich nur vor, während sie doch im Grund kulturelle Konstruktionen ohne 
Eigenleben waren." (S. 208) Damit schließt Lethen wieder an die in der 
Einleitung geäußerte Kritik an, die sich gegen allzu viel Konstruktion wehrt 
und die historischen Fakten - hier fällt es selbst der Rezensentin schwer, den 
Begriff nicht reflexartig in Anführungszeichen zu setzen - zu rehabilitieren 
sucht.
>
>
>
>Lethen schreibt sich hier in eine Tradition ein, als deren Kronzeugen er 
Barthes und Kracauer zitiert; ebenso gut könnte er sich auf Susan Sontag 
berufen, die in ihrem Essay "Against Interpretation"[3] von 1966 in ähnlicher 
Weise gegen die Überhöhung der Konstruktion auf Kosten des Sinnlich-Faktischen 
anschrieb, oder auf Hans Ulrich Gumbrecht mit seiner Theorie der Präsenz[4] - 
auch bei ihnen wären Lethens Gedanken in guter Gesellschaft.
>
>
>
>Wer in dem Buch eine systematische Auseinandersetzung mit der Kultur der 
Moderne - oder gar der Fotografie - sucht, wird enttäuscht werden. Die Kapitel 
sind zum Teil fast willkürlich aneinandergereiht und von Einleitung und Epilog 
("Den Fluss durchqueren, indem man nach Steinen
>
>tastet") nur lose gerahmt. Die wichtigste Botschaft Lethens, dessen 
intellektuelle Biografie eine Bewegung von der konstruktivistischen 
Literaturwissenschaft zur historischen Kulturwissenschaft ist, lautet, dass 
eine aus Materie und Ereignissen gestrickte Wirklichkeit auch dann ernst zu 
nehmen ist, wenn diese in der akademischen Welt gerade keine Konjunktur hat. 
Ganz neu ist diese Erkenntnis nicht, aber hier wird sie noch einmal sehr 
persönlich begründet.
>
>
>
>
>
>Anmerkungen:
>
>[1] Petra Bopp, Fremde im Visier. Fotoalben aus dem Zweiten Weltkrieg, 
Bielefeld 2009, S. 100-106; Cornelia Brink / Jonas Wegerer, Wie kommt die 
Gewalt ins Bild? Über den Zusammenhang von Gewaltakt, fotografischer Aufnahme 
und Bildwirkungen, in: Fotogeschichte 32 (2012), Nr. 125, S.
>
>5-14; auch online unter
>
><http://www.zeithistorische-forschungen.
de/zol/Portals/_zf/documents/pdf/Brink_Wegerer_2012.pdf>
>
>(04.04.2014).
>
>[2] Horst Bredekamp, Theorie des Bildakts, Berlin 2010; vgl. die Rezension 
von Jens Jäger, in: H-Soz-u-Kult, 14.07.2011, <http://hsozkult.geschichte.hu-
berlin.de/rezensionen/2011-3-037>
>
>(04.04.2014).
>
>[3] Susan Sontag, Against Interpretation and Other Essays, New York 1966.
>
>[4] Hans Ulrich Gumbrecht, Diesseits der Hermeneutik. Über die Produktion von 
Präsenz, Frankfurt am Main 2004; ders., Lob des Sports, Frankfurt am Main 2005; 
ders., Präsenz, Frankfurt am Main 2012.
>
>
>
>Diese Rezension wurde redaktionell betreut von:
>
>Jan-Holger Kirsch <kirsch a zzf-pdm.de<mailto:kirsch a zzf-pdm.de>>
>
>
>
>URL zur Zitation dieses Beitrages
>
><http://hsozkult.geschichte.hu-berlin.de/rezensionen/2014-2-073>
>
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>http://liste.racine.ra.it/mailman/listinfo/s-fotografie
>
>
>Fine di Digest di S-fotografie, Volume 116, Numero 38
>*****************************************************
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